黄惠棱老师赏析《望乡》
望乡
袁明
故园春隔万重山，院落秋千尚可闲？
归燕一双衔雨后，香泥半点䃼檐间。
凝成愁绪终难解，化作相思不可删。
耳畔再无娘问我，新年将近几时还？
依袁明老师《望乡》韵作
韦格/柳州
凝眸望断万重山，故里炊烟应旧颜。
雨打空阶侵骨冷，风催劳燕补巢还。
离愁作茧丝难尽，往事封尘字未删。
别母温言犹绕耳，归期何必在年关。
次韵和袁明老师《望乡》
廖世达（南宁）
极目邕江叠翠峦，绿城烟景忆乡关。
塔摇青影波心静，岸拂柔丝柳色闲。
百越风情凝梦里，一湾碧水绕眉间。
故园最是牵情处，不必归期待岁阑。
读到关于思念故乡的诗，我总是忍不住内心潸泪。我也是个对故土有着格外深情的人。因为，从某种角度来说，是真的回不去了。
在这里，我又欣赏到了几首动人心弦的好诗。袁明的《望乡》及韦格老师和廖世达先生的唱和。同是思（望）乡，给我本人的感受却也是同样的震撼：故乡，永远的话题，永远的无解，永恒的思念。
在袁明老师的诗中，从“春隔万重山”到“愁绪终难解”，通过“院落秋千”和“香泥半点”的具体事物，把读者带入过去时的记忆，从而为最后两行的诗“眼”的炫耀，提供了充足的“能源”。是啊，如我等已古稀，或已米寿者来说，再也听不到老娘的询问了。思之，泪如泉也。鸣呼！
而韦格老师的和诗，个人以为，是思乡的另一种表达。从诗中的词句看，估计韦格老师毕竟年轻，尽管“故里炊烟”和“离愁作茧”，也很出彩，但结句的表达，总感觉像是一种“劝慰”。这样的诗也不是说就不好，只是个人口味偏“重”。另外，还有一句，单句看来，很是精道，那句“雨打空阶”，放在这首诗里，我以为是可惜了，结合韦格老师的诗的结句两行：别母………。个人理解是，母还在，只是暂别，所以：归期未必在年关。问题来了：母还在，家就还在，“阶”不应该为“空”。如果把“空阶”用在无人村的“残门锈锁”前，那将是很好。因此，以个人管窥之见，韦格老师这首和诗，其“酒”度，呵呵，淡了点啊。
而廖世达先生的和诗却又是一番深沉。第一行的“极目邕江叠翠峦”把读者一下子拉到诗人身边，指看远方的苍山，指向“绿城烟景”顺势就把“忆乡关”的心情，淋漓尽致地表达出来。然后通过“塔摇清影”和“岸拂柔丝”，引出“波心静”与“柳色闲”。在这里我想说的是，袁明老师的思乡是心潮起伏的，而廖世达先生的思乡已经是古井无波，满是禅意。所以，廖世达先生说：不必归期待岁阑。就进“梦里”，就挂在“眉间”，可以了。虽然如此。然我还是以为，“劝慰”式的和诗，对袁明老师来说，应该可以，但对于诗，我还是觉得稍“轻”了，永远回不去的，并不是光是指具体的家乡故土，而是更深层次的，独属于我们各自儿时的那个时代的，所有相关的一切。这就是袁明老师或是有意，或是无意表达出的远超字面含义的东西。这就是诗的力度。无论古今中外，个人以为，能用普通平实的语言文字，表达出了令读者引发无限共鸣的诗或文，无疑是最好的表达。应该算是好诗，好句，好作品。
因是临屏，没有十分过脑，或者说是尚有几分处于”脑残”状态。以上废言，免不了谬误，望各位原谅，或应该一笑了之。（垂钓乡野）
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