登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史
一、原诗词
[唐] 柳宗元
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
二、名词解释
1. 大荒：泛指岭南荒僻辽远的边远地区，既指地理空间的荒芜，也暗喻政治环境的险恶。
2. 惊风：骤起的狂风，既写自然天象，亦象征政治上的突发打击。
3. 乱飐（zhǎn）：指狂风随意吹动、掀扰的状态，《说文》释为“风吹浪动也”，精准传递动荡感。
4. 芙蓉：即荷花，取自《离骚》“集芙蓉以为裳”的意象，象征诗人与友人的高洁人格。
5. 薜荔（bì lì）：一种蔓生攀援植物，又称木莲，屈原笔下常作为芳洁人格的象征，此处呼应先贤诗意。
6. 百越：古代对五岭以南少数民族的统称，地域涵盖今两广、福建等地，当时被视为蛮荒之地。
7. 文身：百越民族的传统习俗，在身上刺绘花纹，此处以地域特征凸显贬谪之地的偏远蛮荒。
8. 滞：阻隔、不通，既指音信传递的艰难，也暗喻政治理想的停滞与人生境遇的困顿。
三、诗人生平
柳宗元（773—819），字子厚，河东（今山西运城）人，世称“柳河东”，唐代杰出的文学家、思想家，“唐宋八大家”之一，与韩愈共同倡导古文运动。早年仕途顺遂，贞元九年（793）登进士第，历任集贤殿正字、监察御史里行等职。永贞元年（805），参与王叔文领导的“永贞革新”，主张打击宦官专权、革新政治，因触动保守势力利益，革新仅五个月便宣告失败，柳宗元被贬为永州司马，史称“二王八司马”事件。元和十年（815），奉诏回京后再度遭贬，出任柳州刺史，在任期间兴利除弊、兴办教育，深受百姓爱戴。元和十四年（819），病逝于柳州任上，享年四十七岁。其诗文风格沉郁顿挫，多抒发贬谪后的孤愤与对民生的关怀，代表作有《永州八记》《江雪》《捕蛇者说》等。
四、时代背景
这首诗创作于唐宪宗元和十年（815）秋（一说夏），彼时正值中唐政治动荡之际。“安史之乱”后，唐朝中央集权削弱，宦官专权与藩镇割据问题日益严重，保守势力与革新派的斗争愈演愈烈。元和十年，被流放十年的“八司马”中，柳宗元、刘禹锡、韩泰等五人奉诏还京，朝野上下皆以为革新派将重获起用，然而保守势力从中阻挠，宪宗最终下令将五人再度贬往更偏远的边州任刺史——柳宗元贬柳州、刘禹锡贬连州、韩泰贬漳州、韩晔贬汀州、陈谏贬封州。诗人初抵柳州，登楼遥望友人贬所，面对岭南荒蛮的风物与渺茫的政治前途，触景生情，写下这首寄赠友人的千古名篇，既抒发相思之苦，也暗喻政治迫害的残酷。
五、诗词译文
登上柳州城的高楼，极目远眺是连绵无垠的荒野，那如海似天的愁思，正茫茫无际地弥漫开来。
骤起的狂风肆意掀动着池中的荷花，密集的暴雨斜斜地侵袭着爬满薜荔的院墙。
层层叠叠的山岭与树木，遮住了眺望千里之外的视线；曲折蜿蜒的江流，恰似我九转百结的愁肠。
我们一同被贬到这百越先民文身断发的蛮荒之地，如今竟连互通音信，都被阻隔在各自的贬所，难以相传。
六、诗词赏析
（一）开篇破题：以壮阔写沉郁
首联“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫”开篇即定基调。“高”字既写城楼之巍峨，更暗含诗人登高望远、牵挂友人的迫切心境；“接”字将城楼与大荒融为一体，构建出雄浑而苍凉的空间意境，偏远贬谪地的孤寂感扑面而来。诗人以“海天”喻愁思，化抽象情感为具象景观，使个人的悲戚与天地的辽阔相交融，形成“以壮阔写沉郁”的艺术效果，为全诗奠定深沉的情感基调。
（二）中景铺陈：比兴象征显孤愤
颔联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”聚焦近景，以细腻笔触描绘风雨交加的景象。此处“芙蓉”与“薜荔”取自《离骚》的比兴传统，象征诗人与友人高洁不屈的人格；而“惊风”“密雨”则暗指打击革新派的保守势力。狂风乱飐、密雨斜侵的动态描写，既写自然之险，更喻政治之恶，诗人将自身遭遇与自然景象相融合，抒发了对奸佞当道、贤才遭贬的愤懑，做到“景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹”。
（三）远景拓深：情景交融抒相思
颈联“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”由近及远，将视野拓展至千里之外的友人居所。“岭树重遮”写陆路阻隔，既写实景，又喻政治上的重重障碍，道出“望而不见”的怅惘；“江流曲似九回肠”写水路迂回，以江流的曲折喻愁绪的缠结，化用司马迁“肠一日而九回”的典故，将思念友人的愁苦与自身的仕途困顿交织在一起。一仰一俯、一实一虚的对仗，既符合七律“工对”的格律要求，又以“流水对”的灵动，使情感层层递进，极具感染力。
（四）尾联收束：以共鸣写悲怆
尾联“共来百越文身地，犹自音书滞一乡”直抒胸臆，点明题中“寄”字。“共来”二字回溯五人同遭贬谪的命运，强调彼此的患难情谊，与首联“大荒”形成呼应；“犹自”一词转折有力，将“同贬蛮荒”的悲苦推向“音书不通”的更深层绝望。诗人以“共患难”反衬“各孤悬”的境遇，使个人的愁绪升华为群体的悲怆，沉郁顿挫，余味无穷，完美诠释了“寄”字的深意——既是寄赠友人，也是寄怀理想。
七、艺术风格
1. 情景交融，意境雄浑：全诗以“登楼”为线索，从近景到远景、从自然到人事，将荒僻的岭南风光与深沉的愁思融为一体，构建出雄浑苍凉而又意蕴深远的意境，做到“赋中有比，象中含兴”。
2. 比兴象征，意蕴隐晦：继承《楚辞》的比兴传统，以芙蓉、薜荔象征高洁人格，以惊风、密雨暗喻政治迫害，使诗歌既具形象性，又含深刻的政治寓意，避免直露说教，体现出含蓄蕴藉的艺术特质。
3. 对仗精工，格律严谨：作为七言律诗，全诗对仗工整、平仄协调。颔联“惊风”对“密雨”、“乱飐”对“斜侵”，颈联“岭树”对“江流”、“重遮”对“曲似”，既符合格律要求，又各具意趣，做到“铢两悉称”，展现出极高的炼字炼句功力。
4. 情感沉郁，顿挫有力：诗歌情感从“茫茫愁思”到“孤愤不平”，再到“相思缠结”，最后归于“音书阻隔”的绝望，层层递进、跌宕起伏，结尾以“犹自”一转，使情感更显沉郁顿挫，具有强烈的艺术张力。
八、结语
《登柳州城楼寄漳汀封连四州》是柳宗元贬谪生涯的代表作，也是中唐七律的巅峰之作。诗人以登楼望远为契机，将个人的贬谪之痛、友人的相思之苦、政治的失意之愤，融入岭南荒蛮的自然景观之中，既展现了“二王八司马”群体的悲惨境遇，也彰显了古代士人“穷且益坚，不坠青云之志”的高洁品格。诗歌在艺术上集情景交融、比兴象征、格律精工于一体，将沉郁的情感与雄浑的意境完美结合，不仅成为后世贬谪文学的典范，更以其深刻的思想内涵与高超的艺术技巧，穿越千年时空，依旧能引发读者的强烈共鸣。它既是柳宗元个人命运的写照，也是中唐政治风云的缩影，更是中国文学史上“以悲为美”的不朽篇章。
